Структурный анализ Твин Пикс Огонь, иди со мной

Светлана Тестова

  «Твин Пикс» является сложным многоуровневым произведением и для того, чтобы воспринимать картину как органическое целое необходимо проследить и восстановить связи элементов повествования.
  Дэвид Линч разрушает очевидную логику сериала и вместо продолжения истории снимает приквел, а также смещает сюжетный акцент с Купера на Лору, но при этом она остается в основной семантической роли пациенса, так как она более других включена в действие, проходит трансформацию и в итоге умирает.
Фильм начинается с тех же музыкальных аккордов Бадаламенти, но первые кадры: белый экран с титрами, который при отъезде камеры превращается в экран с помехами, далее крик и взмах топора разбивающего экран. Линч заведомо предупреждает зрителя и рубит на корню ту связь, которая могла появиться  с сериалом как с историей рассказанной ранее, а белым экраном нивелирует все сказанное ранее, уславливаясь со зрителем, что этот «Твин Пикс» -  tabula rasa, новая история.
  Твин Пикс - обычный американский провинциальный город существующий в бессюжетной структуре ровно до того как момента пока не убивают Терезу Бэнкс и не запускается действие. Лора Палмер – обычная американская девушка.
Фигура Лоры Палмер занимает основное место в действии сериала, при том что она, будучи мертвой не является двигателем сюжета, но в фильме она является полноценным актантом
   Если ранее Лора была представлена как королева выпускного бала – типичная красотка из типичной американской мечты, то в полном метре это девушка, не испытывающая счастья от своей жизни и ежедневно подкармливающая  Боба своими страданиями. Свое состояние  Лора характеризует сама: «В течение долгого времени бы ничего не чувствовала. А затем бы горела в огне – и длилось бы это вечно. И ангелы бы не помогли, потому что все улетели».
Лора воплощает образ невинной школьницы, беззаботной отличницы – в аккуратной форме, в обнимку с книгами. Далее Лора показана, употребляющей кокаин в школьном туалете. Эти последовательные сцены служат эксплицитному восприятию Лоры как идеальной школьницы и последующему разрушению этого образа. Бинарность актанта  доказывает восприятие Лоры отцом: Лиланд внезапно  осознает, что его дочь проститутка. Нежная девочка, любимая дочурка  в одночасье  превратилась в профессионалку, к которой Лиланд пришел как клиент.
   Таким образом, Лора, совершив обратную трансмутацию,  потеряла свой статус недосягаемого объекта, неразгаданной загадки. Экран телевизора, транслирующий идеализированную реальность, разбивается топором. Крик же свидетельствует об ужасе принятия нового амплуа Палмер, несоответствующего ожиданиям. Барт пишет, что вступительные моменты  всегда эстетически важнее других, также они обозначают исходное положение героев в пространстве.
Автор использует несколько типов повествования. Помимо сюжетного сообщения, кадры как функциональные единицы имеют свое уникальное символическое значение и образуют кроме хронологической связи, связь метафизическую, находящую объяснение в сюрреалистических сценах видений Лоры.
  Агент Купер  в отличие от своего предшественника агента Дезмонда переходит на иной смысловой уровень. Детектив Дезмонд остается в рамках своего семантического поля, находит главную улику (кольцо) и испаряется. Город поглотил его как чужеродный элемент.  Дейл Купер способен управлять своими осознанными снами и  потому находится на том же уровне, что Лора и Боб. В тоже время судмедэксперт агент Стенли не способен расшифровать послание танцующей Джил и боится коммуницировать с городом. Твин Пикс его отторгает и Сэм Стенли лишь хватается за  некоторые улики, не приводящие к ответу, а лишь запутывающие (он зачем-то подсчитывает стоимость офиса и находит букву «Т» по ногтем Терезы. Купер же «не имеет права» раскрывать ему значение синей розы).
   Тот факт, что все актанты, сообщающие необходимую информацию для ориентации в пространственно-временном континууме Твин Пикса обладают физическими дефектами только подчеркивает пагубность отношений людей и нелюдей из Черного Вигвама.
   Демоны подсознательного охватили сознание не только Лоры и Лиланда. Боб и прочие персонажи – родом из сновидений – суть олицетворение пороков города. Исчезновение агента Джеффриса произошло в следствие того, что он вышел на контакт с   обитателями Черного вигвама. Жители живут под управлением страстей. Лора, обладая особым статусом существования в двух мирах, пытается бороться с Бобом до тех пор, пока он не вселяется в её отца.
Особенность «Твин Пикс» как раз в том, что сон и явь не только параллельны друг другу, но и пересекаются. Так, например сон зачастую пытается вытеснить реальность. В этой особенности прослеживается основная тема фильмов Линча: не двоякий мир, а мир изначальный, первородный, который вытесняет постепенно свою  оболочку - иллюзию реальности. Во сне проявляется активность подсознания - обнажаются тайные желания и страхи, которые и являются мотивом реальных поступков человека. Это тайное в человеке также является мраком, которого боятся и избегают, как боятся темной комнаты. Так, мир, показанный Линчем, тесно связан с природой, с мраком ночи, космоса, и этот мрак - есть суть, что прячется за тенью реальности. Линч связывает первозданную силу с природой и постоянно оставляет своих героев наедине  с ней, тем самым, провоцируя на столкновение истинного человека и истинной природы.  Глубоко спрятанную силу в человеке, его подсознание, альтер эго, то чего боится сознание, режиссер назвал Боб.   
  Черный вигвам – очередная многоуровневая система. Он показан как красная комната, что несколько дезориентирует зрителя и отрицает происходящую реальность («совы – не то чем они кажутся»), утверждая сновидческий уровень действительности, уже обретший способность существовать самостоятельно. Ключ к разгадке лежит в 18ой серии: « Купер, возможно, ты ничего не боишься в этом мире, но есть и другие миры… мои люди верят, что Белый вигвам – место, где живут духи, которые правят человеком и природой на земле… еще есть легенда о месте, которое называется Черный вигвам – это воплощенная тень Белового вигвама. Каждый дух должен пройти  через него на пути к совершенству. Там ты встретишься с воплощением своей тени. Но говорят, если попадешь в черный вигвам с небезупречной храбростью, он безвозвратно он уничтожит тебя».
  Это трактование появилось во втором сезоне предшествовавшего сериала. Но как мы указали, режиссер сознательно обрубает связь с предыдущей историей. Действительно, второй сезон снимался уже другими авторами. Такое прямолинейное  определение и без того многоуровневого знака не свойственно ни Дэвиду Линчу, ни стилистике сериала. Тем более в фильме не был актуализирован образ белого вигвама. В своем авторском методе Линч отрицает возможность спасения, а любые коммуникации с темным миром ведут либо к потере монады, либо к смерти.
  Внук миссис Тридмонд (еще одни обитатели вигвама) носит маску, но на ней нет прорезей для глаз и два длинных носа. Мальчик слепой, но обладает даром ясновидения, два носа говорят о том, что мальчик погружается в два уровня реальности (настоящий и сновидческий) сует нос. Мальчик появляется перед Лорой и предупреждается её об опасности. Также иконический образ мальчика в маске несет в себе информацию о том что боятся нужно человека с двойной личиной (Лиланд/Боб). Ранее Агент Стенли рассказывал, что бывал на «встречах»  с гостями из вигвама, и они все были в совиных масках («совы не то, чем они кажутся»).
  Ч. С. Пирс ввел термин семиозис, обозначающий процесс, при котором знак оказывает когнитивное воздействие на своего интерпретатора. «Гармонбозия» - своего рода многоуровневый знак. По ходу сюжета это понятие не расшифровывается напрямую, но его значение дается в титрах («боль и печаль»), а визуально определяется через образы крови и пищи. Таким образом, жители вигвама питаются страданиями своих доппельгангеров из другого уровня. В терминологии Барта  «гармонбозия» – четырехуровневая коннотативная система (т.е. использующая знаки другой системы в качестве означающих). Это понятие также отсылает к «амброзии» - священной пищей для богов. Но визуальное сравнение с кашей, говорит о том что боль и печаль такое же привычное лакомство.
  Основная проблематика фильма заложена в способе коммуникации диегитического и недиегитичекого миров. Как мы выяснили, самым большим количеством уровней обладает система «гармонбозия», следовательно, система является  основным связующим  элементом в цепи коммуникативной связи «Твин Пикс – Черный вигвам». Такой тип отношений – интегративный, когда связь установлена между элементами разных уровней. Расшифровка знаков свидетельствующих о коммуникации поможет проанализировать фильм.
Семиологический знак состоит из означаемого и означающего.  Так, например кофе и вишневый пирог – еда, которой ежедневно завтракает Дейл Купер это знак-функция, утилитарный по своей природе. Такой знак показывает. Что его надо анализировать в два этапа, т. Е. кофе и пирог это признак того что Купер вошел в семантическое поле Твин Пикса, он чувствует себя здесь как дома и уже успел сформировать привычки. Также карлик в красной комнате предлагает Куперу чашку кофе, как гостю.
  Аналогичный пример можно привести с совой, которая уже не просто ночная птица, а скорее всего Боб – как мы знаем, он способен вселяться в людей и животных. Также тот факт, что сова – птица именно ночная связывает означаемое  с тьмой.
  «Такая функция предмета возможная только при наличии соответствующего вторичного языка совершенно не тождественна его первой функции: возникающая функция соответствует вторичному семантическому установлению, относящемуся к области коннотации».
  В системе Соссюра означающее и означаемое семиологического знака соответствует двум планам  отношений, каждый из которых создает собственную систему значимостей. Первый план, синтагматический, представлен реальным миром Твин Пикс, а второй, ассоциативный, черным вигвамом.
;
...